最终，青岛原著中的一千多处不响，成了王家卫的改编密码。
在新一轮科技革命和产业变革不断迸发新动能的重要时期，家网必须要认识到，家网面向前沿领域及早布局，提前谋划变革性技术，夯实未来发展的技术基础，引领发展战略性新兴产业、培育未来产业，加快形成新质生产力，是不容错过的重要战略机遇，这对我国实现经济高质量发展具有重要意义。络企业五是以中国式现代化引导国有企业深化改革。
第二，携手倡沿着价值链进行创新投资，赋能企业发展。我国目前是世界上制造业体系最为完备、议创建规模最大的国家。好网四是强调与企业战略全过程深度融合的数字化转型。在产业结构向高级化、青岛合理化演化中，各类生产要素有机组合、各类企业高度协同、各产业之间有效配合。国务院发展研究中心研究员陈小洪就国有企业投资创新战略谈了四点认识：家网第一，创新需要投资，投资创新是应对创新风险的战略性措施。
中国企业管理研究会会长黄速建指出，络企业新质生产力概念的提出，为打造现代新国企在思想观念和具体行动上提供了根本遵循。携手倡与会专家学者围绕国企焕新——打造现代新国企•提升新质生产力的主题进行深入研讨交流。每到旅游旺季，议创建国内一些热门旅游景点常会出现景区内人头攒动的场景。
用科技治愈壁画癌症在敦煌研究院专访苏伯民的时候，好网中央宣传部、好网文化和旅游部、国家文物局等13个部门联合印发的《关于加强文物科技创新的意见》正式发布。但是，青岛在莫高窟492个有壁画、彩塑的洞窟中，窟内面积在25平方米以下的洞窟占比超过83%。这是习近平总书记对敦煌研究院的殷殷嘱托，家网也是敦煌研究院正在也将一直努力达成的目标。1997年，络企业敦煌研究院和美国盖蒂保护研究所选择第85窟共同研究敦煌石窟壁画的修复和保护问题，苏伯民作为保护研究所分析组组长也参与其中。
2010年世界遗产委员会第34届会议的报告指出，莫高窟的遗产地旅游管理办法树立了一个极具意义的范例，并建议在其他国家的世界遗产地进行推广。我们和美国专家一起经过反复实验，创新性地研究出脱盐的技术，将地仗层和画面层中的盐脱到一定含量之下，空气湿度的波动对壁画产生的影响就小了。
就技术的对外交流而言，在莫高窟成为世界文化遗产后，通过联合国教科文组织的牵线，敦煌研究院和美国盖蒂保护研究所就风沙防治、壁画修复等共同开展研究。常先生（敦煌研究院第一任院长常书鸿）、段先生（敦煌研究院第二任院长段文杰）来的时候，肉眼可见的皆是莫高窟的残破景象。这两者是相辅相成的，苏伯民举的例子是莫高窟的游客管理模式。而且，相较于国外敦煌学主要以藏经洞文献为研究对象，敦煌学在中国有着更为丰富的研究范畴：佛教艺术、敦煌文字、敦煌音乐、敦煌乐舞等。
31年前来到敦煌研究院，苏伯民最初的工作是在实验室分析敦煌石窟壁画的颜料成分。它犹如一位饱经风霜的老人，迫切需要更精细的保护、更深入的研究，以及对敦煌文化更大力的弘扬。可以说，脱盐技术在中国壁画保护历史上具有里程碑式的意义。莫高窟洞窟微环境控制的上限也得到了确认：洞窟湿度不超过62%、二氧化碳含量不超过1500ppm。
季羡林先生说过：敦煌文化的灿烂，正是世界各族文化精粹的融合，也是中华文明几千年源远流长不断融会贯通的典范。这套程序的最大特点是在前期壁画、洞窟现状的调查工作，环境监测与材料分析的研究工作和后期的保护治理方法之间建立起内在的科学关系，这是非常重要的。
对第85窟的中外联合治理，也促成了《中国文物古迹保护准则》的出台。苏伯民告诉记者，经过30多年的发展，敦煌研究院的数字化工作克服了不少技术难题，在数字采集、图像拼接、色彩管理等方面形成了一整套针对不可移动文物的数字化关键技术和工作流程。
他说，截至2022年，已经完成290个洞窟的高精度数据采集、45身彩塑的三维重建等，形成了超过350TB的数据总量。莫高窟1979年正式对游客开放，此后游客人数逐年增加，今年已经超过250万人次。脱盐技术不仅实现了对壁画酥碱病害的治理，更使敦煌研究院形成了一整套科学的壁画保护程序。早在上世纪80年代末，敦煌研究院在国内文物界最早开始数字化的探索，试图通过数字采集、三维重建、定位测量等实现对敦煌石窟文物的永久保存和永续利用。明年是敦煌研究院建院80周年。这样，在未来的预防性保护中，我们就可以防止这些因素对颜料产生进一步影响。
这种通过量化相关数值进行科学旅游管理的敦煌模式，得到了世界遗产委员会的高度评价。世界上历史悠久、地域广阔、自成体系、影响深远的文化体系只有四个：中国、印度、希腊、伊斯兰，再没有第五个。
虽然可以用仪器分析矿物颜料，但是这些结果和文物保护之间是什么关系，当时还不是很清楚。经过7年时间，尝试80余种配方，我们终于找到了酥碱病害产生的元凶，并根治了这种病害。
2016年5月1日，数字敦煌正式上线，向全球共享30个洞窟高清壁画图像和全景漫游节目。经过科学研究和实践探索，莫高窟如今已经形成总量控制、线上预约、数字展示、洞窟参观的旅游开放模式。
它既是基于洞窟的保护，把对石窟的伤害尽量降到最低。而这四个文化体系汇聚的地方只有一个，就是中国的敦煌和新疆地区，再没有第二个。敦煌学研究的话语权在中国人手里敦煌学，已经是当今一门国际性显学。把莫高窟保护好，把敦煌文化传承好，是中华民族为世界文明进步应负的责任。
莫高窟最早的石窟距今已有1657年，最晚的也有七八百年历史。事实上，那时敦煌研究院的学者也积累了很多研究成果，只是没有公开发表。
颜料的变色规律和褪色规律是什么，原来的颜色究竟是什么样的？我们如今已经发展出一套无损的分析手段，得到很多壁画最初使用的颜料信息，再研究它们的变色和褪色规律，发现跟空气、环境、光照、湿度等都有关系。这就促使敦煌研究院对莫高窟的保护逐渐从抢救性保护进入到预防性保护。
但苏伯民对此并不认同，他说，原因之一恐怕是上世纪80年代以前中外交流不多，所以会有一种外国关于敦煌学的研究成果更多的错觉。大量游客的进入，会使得洞窟内温度、湿度、二氧化碳浓度发生变化，从而严重影响壁画长期赖以保存的微环境。
当空气变得干燥后，又会重新结晶变成白色的小颗粒。同时也兼顾了游客的参观体验。除了文物保护技术的引进来和走出去，围绕敦煌文化的国际交流也在持续进行。只是，莫高窟石窟数量众多、大小不一，壁画多达4.5万平方米、彩塑也有2000多身，且大多数石窟墙面凹凸不平，给数字化采集工作带来很多困难和挑战。
希望大家再接再厉，努力把研究院建设成为世界文化遗产保护的典范和敦煌学研究的高地。与此同时，敦煌研究院还逐渐加大对外技术交流，今年10月、11月陆续同叙利亚、阿富汗等国来华学者进行文物保护领域的经验分享即是最新一例。
他说，在解决文物保护问题的时候，我们首先想到的就是引入各种所需的科学原理和科学技术，这已经成为敦煌研究院上下的一个共识。文物保护与弘扬兼顾的思路也体现在数字敦煌的打造上。
未来我们的重点是预防性保护，苏伯民解释说，这包含两个方面：一是建立一套科学的管理模式，二是通过科技手段，继续深入研究古遗址在自然环境下的变化规律，然后再采取措施。另外，举办多种形式的国际性展陈活动和文化交流对话，更是敦煌研究院长期以来的工作内容之一。
