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尾聲 自出道以來，餐厅关于根據發嫂陳薈蓮女士的統計，餐厅关于發哥的影視票房與廣告收入大約共計有56億新台幣之多，但他選擇了無條件捐獻，成立一個慈善基金會，用以濟弱扶貧。發哥也好、罗意大利餐厅發爺也好，是在5月18日這一天，出生於昔日繁華英屬香港的「偏鄉」，人口未達6000人的南ㄚ島（Lamma Island）。

千禧年之後，简述《臥虎藏龍》（Crouching Tiger, Hidden Dragon）、简述《神鬼奇航－世界的盡頭》（Pirates of the Caribbean: At Worlds End）、《滿城盡帶黃金甲》等斥資重金打造的大場面電影，讓發哥的影壇地位再次提升，擠身國際實力派巨星之林。你不用跟我計較拍片的天數，彼拉罗意大利laro彼拉沒有關係，我錢就拿這麼多，檔期也不跟你算，你要加我多少天都沒關係相較於「國」而言，餐厅关于「族」或許是相對較為緊密的概念。試題如下：罗意大利餐厅 【引文】 魯迅（1881-1936），罗意大利餐厅國籍為大清帝國與中華民國，最高學歷為日本仙台醫學專科學校，職業為文學家與評論家，地位為中國新文學之父，作品特色為用隱晦曲折或幽默詼諧筆法，諷刺社會的黑暗面、民族的劣根性。再者魯迅經歷的中華民國時期是尚未遷台的中國代表政權，简述賴和在台灣更沒有歷經過中華民國時期，简述故而當代國文課本收錄這兩人的文章時，是要依何種狀況下的「國」來看待？換個角度說，我們自身又要用什麼樣的國家概念來看待這兩人？怎麼想都覺得不適宜，所以將這兩人用國家的定位來看，確實犯了思考上的謬誤，用「愛國情操」或「愛國主義」來包裝這兩人更是偏離，更沒有「國魂」這回事。

【問題】關於魯迅與賴和的共同點，彼拉罗意大利laro彼拉下列敘述何者正確？ （A）皆曾被日本殖民統治 （B）皆受過日本醫學教育 （C）皆棄醫從文喚起國魂 （D）皆為散文的創作奠基 正確答案選（B）是毫無疑問，彼拉罗意大利laro彼拉但若沒有仔細思考魯迅與賴和的差異性，也會覺得（C）亦是正確答案，然而題目本身並無爭議，但在答題卻很容易產生理解上的謬誤。當然這裡並非要探討解題技巧，餐厅关于只是當我們在生活中遇到各種議題時，餐厅关于會很自然地用當下認知來定義過去的事情，殊不知兩者之間卻存在著不同的發展脈絡，也並非每個環節能都能理所當然地連結。在斯卡拉賓果遊樂場賭桌下，罗意大利餐厅她們每個都至少偷摸過一次他的老二，手停在那裡太久，摸得太刻意，絕不可能是意外。

简述女人之間總是少不了開心的閒話家常。彼拉罗意大利laro彼拉他特別愛雇用兼差的人。最後小夏吉惱羞成怒，餐厅关于她則會嘖嘖作聲，然後賈姬會從桌上將兩鎊紙鈔推到桌子另一頭，交給眉開眼笑、賭贏的諾拉。安．瑪姬早上又不要臉地打電話來請病假，罗意大利餐厅留他一人獨守熱食和烤肉區。

他上樓到員工餐廳，幾個大學生坐在桌子前。她們瞧不起他的樣子，總讓他氣到後頸發紅。

隔一週，他便開始在奇菲洛超市上班。當然，掃興歸掃興，她們三杯下肚之後，會覺得那不算真的拒絕。諾拉是年紀最輕的，她頭髮緊緊向後梳，並用條橡皮筋綁起。他會假裝道歉，重新拿一隻，但他從不會浪費落地的那隻雞。

他也去了一趟卡登納德，看過夜校是怎麼回事。她們巨大的身軀圍著他，柔軟的肉體貼著他身側。這年頭為何沒人買全雞了？他會用長夾小心夾起雞，不讓手套碰到雞肉，接著用料理剪刀，俐落地將雞（連皮）肢解。他照著小森林服飾郵購型錄，畫下幾張圖，也從《週日雜誌》撕下不少圖片，蒐集好所有設計靈感。

原本不打算待那麼久，但他每週還是要過活和付租金，而超市是他唯一找得到的工作。他如行屍走肉般站在日光燈管下，臉色蒼白，眼神空洞，照常工作和生活，他的靈魂飄浮在走道上方，腦中全是明天的事。

一隻隻雞排列其上，胖嘟嘟的翅膀交叉在小肥胸前，像無數無頭的嬰兒。髮網下的頭皮滲著汗水，手上的力氣還不足，無法用鈍剪一刀剪斷雞背，只好稍稍弓起背，用背肌的力量輔助手腕。

在夢想中，他是打算離開的。那些客人老是透著熱玻璃探頭，仔細端詳雞的每一寸，就想挑出那最好的一隻，他們都沒想過，這是層架式養殖雞，每隻雞根本一模一樣。」 他乞求神賜給他力量。他很愛整理頭髮，這是唯一讓他感到時光飛逝的事如果沒有黑澤明、沒有這部電影，小津安二郎或溝口健二，更不用說後來的大島渚，可能都無法受到西方注意，也沒機會打入西方電影的視野中。然後是大江健三郎和村上春樹。

羅生門既在朱雀大路上，照理除了他之外，應該還有兩、三個戴高頂女笠或軟頭巾的人在那裡躲雨的，然而除了他就沒有第二個人。後者甚至成了心理學上的專有名詞。

這不只是黑澤明在西方電影世界成名的開端，也讓國際間注意到日本電影，靠著黑澤明和他的電影，一九四五年慘敗的日本以稍有尊嚴的方式，重新被世界看到。談芥川龍之介可以從一個奇特的英文字，學校的英文課不會教，但很多美國人、英國人都知道、也都會在日常生活中使用的字說起。

一九五一年，這電影引起了極大的震撼，因為如此特別、如此大膽，不給答案讓觀眾自己去想去決定，更重要的是，這份未解決、不解決的懸疑並不是故弄玄虛，而是三種說法、甚至七份證言，都呈現出人的激烈情感，和我們的現實日常都有相當距離，然而我們也都能體會。大江健三郎是有意識、刻意地對抗之前的日本文學風格，寫出一種扭曲挫折與屈辱的反省，可以說是越過努力要從敗戰中重新站立的前一代，提供遲來的戰爭反省，直指日本集體心靈內部的戰爭源頭、戰爭責任。

但之後發生了什麼事？武士怎麼死了呢？強盜說是在衝突中，他將武士殺了。其實在我們的語言中，也會說「這像是羅生門」、「這變成了一場各說各話的羅生門」，同樣來自這部電影驚人的長遠影響。Rashomon Effect指的是針對同一件事，不同人卻有完全不同、無法調和的矛盾說法。Rashomon這個字來自日本導演黑澤明一九五○年的一部電影，在一九五一年參加威尼斯影展得到了「金獅獎」。

文：楊照 「羅生門」效應 從我長期的閱讀中，我針對日本近代小說整理出一份系譜。太太說，她被強暴了，她丈夫在痛苦的表情中同時流露出對她的鄙視，將她視為已經被玷汙的破爛之物，因而她受不了，激憤中殺死了丈夫。

而最驚人的是三位當事人的說法，直接碰觸到凶殺事件，卻提出了三種完全不一樣的描述。七個人說出他們所見到、所認為的事件過程。

黑澤明將這兩篇小說結合在一起，讓電影開場於羅生門，並且將電影就命名為《羅生門》。其中昂然站立著幾位具有標竿作用的作家。

接近起點的大家是夏目漱石，接下來有谷崎潤一郎和芥川龍之介，兩個人差不多同時崛起活躍，卻因為一個長壽、一個早逝而有了完全不同的影響作用。這個字是rashomon，網路字典上有這個字，媒體上經常出現這個字，在維基百科上還可以查到相關的Rashomon Effect。不過回到電影產製的過程，Rashomon這個字有著複雜、錯亂的來歷。這是對我自己極度有用的參考座標系統。

死了一個人，卻有三個凶手。但死者附身的靈魂則說，他是因為不堪如此受辱，以武士的尊嚴自殺的。

所以電影就呈現了這七人對於死亡事件的七段證言。電影的《羅生門》 《羅生門》這部電影的核心，是一樁命案，一個武士在竹林中死了，有七個人和這死亡事件有關，一個樵夫、一個老婦人、一個差役、一個行腳僧，然後還有當事人、死者及其妻子，和被懷疑是凶手的強盜。

以這幾位作家為主軸，再將其他作家依照和他們的時代、創作、生活、風格等關係來安排，大致就可以知道該如何閱讀、理解這些作家與作品了。Rashomon是這部電影的片名，寫成漢字是「羅生門」。