」 她指出，最新级主任科「目前，人們對他們的育兒環境不滿意，除非這種情況得到改善，否則出生率將不會恢復。
我就不懂，什意思他的哥哥姊姊都安安分分的，什意思為什麼就他那麼讓人操心？」 阿郎爸頓了一下，問我：「那傢伙離開之後，還有來看過阿郎嗎？」 經他這麼一問，我才驚覺自從那天被我大吼回嗆過，阿雄就再也沒有出現，連叫個小弟來探望都沒有。為了他，主任連家都不要了。
第七床的病人阿郎年約四十歲，意思因嚴重的頭部外傷送醫，儘管在入院當下便接受緊急開顱手術，情況依然很不樂觀。雖然以阿郎的情況，最新级主任科就算轉到醫學中心也不會有太大的改善，但如果家屬想讓病人轉院，我們還是會幫忙聯繫與安排，問題就在阿雄只是朋友。同事見衝突一觸即發，什意思緊張地打電話向公關室主任討救兵。愈來愈多人聚集過來，主任公關室主任也剛好趕到現場，或許是眼見情勢不利於自己，他憤恨地離開。為了他在外面那些事，意思我已經賣了好幾塊地，但他就是不肯回頭。
」 他嘆口氣，最新级主任科說：「其實我老早就說不要救了。我甘哪知影這馬你是在阮病院，什意思病院是我的地盤，阿郎是我的病人，所以我最大。一旦失去了門前的把握能力，主任傳控足球最終也只剩下傳與控。
然而在更深層的足球體制與戰術層面，意思卡達世界盃同樣也開創了全新的局面。而在單前鋒的年代，最新级主任科每支球隊只會儲備一名主力前鋒及一名替補前鋒，而且先發與替補的地位分明，這也造成前鋒的數量大幅下滑。過去在雙前鋒的年代，什意思每支球隊會儲備4到5名前鋒，而且可以輪流上場。日本與韓國的崛起，主任跟大量的旅歐球員脫離不了關係，而當代球王梅西，更是自幼在就在巴塞隆納接受訓練。
不論是2006年開始的歐洲國家連續稱霸，還是阿根廷為南美洲再奪金盃，都是這種趨勢的體現。西班牙在2010年奪冠、德國在2014年奪冠，雖然表面上是以傳控足球為主的無鋒陣，然而若不具備破門能力，想要贏球也是無稽之談。
然而這必須建立在非常強大的體能，還有長期培養的團隊默契，否則一旦逼搶失敗，就是要遭受對手快速反擊的效果。然而單前鋒戰術反而造成前鋒成為足球場上的稀有動物。1998年法國首奪世界盃，依靠的是大量的移民第二代，包括後來的瑞士、比利時等國的強勢表現，甚至德國重新崛起，都跟歐洲接納大批亞非移民有極大的關係。既不是高位逼搶，也並非全線退防，而是一邊後退一邊防守，退守時充滿紀律，反擊也極為有效，可以說是新世代的防守典範。
事實上，傳控足球的時代，才是超級前鋒的黃金時代，只有傳控搭配殺手，才會是真正的無敵。依據不同球隊特質及球員組合，採取介於極度積極與極度保守之間的折衷方案，被證明是更有效的方法。傳控足球不一定需要高大的前鋒，但是一定要具有進球破壞力的選手在陣，或者是你擁有梅西。來自全世界的球員，以歐洲為最終的舞台，是不可避免的趨勢，這跟棒球以全球的棒球國家為農場，以大聯盟為最後挑戰是同樣的道理。
他們並不採取丟球後的就地大規模反搶，而是適度的後撤再重新組織防線，同時在斷球後，也能保持陣型進行強力的反擊。與歐洲獨霸的潮流相反的，是足球文化的逆向回流。
文：石明謹 2022年卡達世界盃，對許多球迷來說，不論是C羅鎩羽而歸或是梅西登上紫禁之巔，都是一個時代的終結，而像姆巴佩或是貝寧漢這樣的天才少年，則是另一個故事的開端。日本與韓國也在被動的局勢之中擊敗強敵，同樣也都展現出犀利的反擊能力，這也是現代足球不可或缺的，或許將來持球時間長短或是陣型退縮與否，不再是強隊與弱隊之間明顯的分界。
主動防守一方的進攻更有威脅，這種說法聽起來矛盾，卻在卡達世界盃得到驗證。與1986年相比，足球已經是更高度職業化與體制化的運動，少了歐洲主流職業聯賽的洗禮，很難成為最頂尖的球員。而他們在決賽的對手法國隊，當然也無一例外，簡單來說，世界盃決賽，是歐洲六大聯賽的對決。甚至台灣國家隊本身，也在前幾年收獲了陳昌源、周子定、沈子貴、殷亞吉等歐洲移民二代回流的益處秀蓮的週而復始在數字中為了讓生活有意義而做的努力，豬八土扒姬活過所有的意義，而只想結束所有意義的舉動，這兩者正好站在有關意義問題的兩個極端，也是我們在生命中只要問起「活著有什麼意義？」時，容易掉進的兩種思維。我們都知道「有意義」才能好好的活著，「有意義」才能面對苦難，「有意義」才能在失敗中站起來，但人生路上的意義是什麼？或者要如何尋找？今天就從電影《媽的多重宇宙》與榮格的共時性理論來談意義。
另一種是在死亡前看到了所有努力的無意義，不知道自己為何要努力而感到的虛無。一種是雖然對目前一成不變的生活感受不到意義，但把希望放在未來，相信現在的忍受是為了未來而努力。
秀蓮用數字計算著生命意義，同時也成為要求先生威門與女兒喬伊的標準，所以在秀蓮眼中，喬伊總是在浪費時間，做一些沒有意義的事，她們的關係水火不溶。秀蓮一生都為了獲得父親的認同而努力，但喬伊卻走向了另一個極端，就是要徹底地毀滅認同。
共時性強調多個不相關、不連續的事件，如何被「共同意象」相連在一起，並成為有意義的巧合，而且這時候所形成的意義，有可能整合個人的內在衝突，成為生命成長的重要動力。秀蓮對待女兒的方式，正是她的父親對待她的方式，父親用「女兒」這個身份要求秀蓮，但卻未看到「女兒」背後秀蓮的獨特靈魂，同樣地，秀蓮也在重覆她被教導的方式，要求女兒要有「女兒」的樣子。
文：王乙甯 每個人都曾問過：活著有什麼意義？會問這樣的問題，很多時候是因為遇到了懷疑人生的挫折、失望與打擊，或者不再對自己所做的事有熱情與盼望。在這兩者的極端與對立中，電影最讓人耐人尋味的就是要跳入多重宇宙時所做的怪誕又沒意義的行為，例如：用紙割傷手、把鞋子穿反、吃下護唇膏等，這些愚蠢、沒有邏輯、又沒意義的動作，為何成為進入多重宇宙的重要機制？ 現在我們就從榮格（Carl Gustav Jung）的「共時性」理論來理解多重宇宙。但如果只從當下來看，不管前一刻我在做什麼、或者後一刻我要去哪裡，在當下我能好好的感受生命也就成為意義，例如正急著去上班的路上，因為有人撞過來而不經意抬起頭看到的遠方，有一棵不知何時開滿白花的樹，這棵樹讓我停下腳步，暫時忘記了煩燥的情緒，莫名其妙亂入的這一刻，也沒有什麼意義可言，卻成為舒緩與療癒身心的重要時刻。榮格的共時性，需透過不同時刻出現的意識與無意識層的共同意象相互碰撞才會發生，就像秀蓮在不同時刻進入到多重宇宙，如果多重宇宙是秀蓮的夢，她在無意識的夢經歷的所有事件，似乎都在重覆同樣的意象，每個她認為對的選擇、向著未來做出的最佳選擇，都把女兒推向成為豬八土扒姬的命運，而這些意象同時與她的真實人生中，與父親、以及女兒關係形成重疊。
電影分成三個段落，每一段都開始於坐在成堆的收據與帳單前，整理稅單的秀蓮，那些以數字記載生活點滴的收據，已把秀蓮對生活的熱情折磨殆盡。這些無法言說與亂入的短暫時刻，卻幫我們斷開迷失在意義的大道理中的我們，回到「活著」這件事，成為生命中不可少的意義。
我們所談的意義，可以從時間感的不同分成兩種，一種是從時間的延續性來看，意義來自於過去、現在與未來我所做的事，有著一貫的邏輯與方向，最後能夠實踐我所期待的結果。聽起來故事主軸很簡單，但影像表現卻複雜的無法用言語表達。
在現實與多重宇宙中的人生，秀蓮都需做出「對」的選擇，這時亂入的跳入多重宇宙的怪誕動作，雖也需要做出「對」的行為，但這卻是沒意義、沒道理的極致行為，這三者的「對」在某一刻終於發生了火花，讓秀蓮看向了一直在她身邊想要讓秀蓮用另一種意義活著的先生威門。國稅局沒有通融的要求，家裡每筆瑣碎的開銷，這些只以數字來計算出來的人生，真的很難用「意義」來看待，但為了現在與未來的家計，對秀蓮來說，這些事情非常重要。
後來到多重宇宙的秀蓮，發現喬伊在多重宇宙裡，成為了想要毀滅宇宙的豬八土扒姬，豬八土扒姬開發了她所有的潛力，可以在多重宇宙中同時經歷所有人生，她活過每種意義，結果活著只剩下最後的意義——也就是透過死亡消解所有的意義我又回到了自閉、拒絕交流的狀態，然後如上文所言，我很快得到了教訓。如果因為工作反覆出錯而不斷被質疑和否定，甚至拖累同事，我是很難說服自己繼續「做自己」的。剛開始工作時，我在職場上更是寸步難行。
由於劇烈的胃痛，我要很努力才能維持直立的坐姿。但後來我明白了，大家都很忙，沒有人會真的在意你出過的糗。
雞湯很正確，但幫不到我。而我面對巨大的社交壓力，往往寧願自己琢磨，嘗試一個人解決問題。
我意識到，我必須演回那個角色，因為我需要生存。一個外向的人遇到問題時會求助，會積極與同事交談，以及，他是沒有理由推拒HR這份工作的，因為他熱愛社交……。