中華三菱推動永續城市，备孕周長期關心偏鄉青壯年人口流失議題 中華三菱長期投入「原夢計畫」推動部落送暖活動，备孕周透過員工自發性的提案和網路社群的傳播，發現了很多為台灣這片土地努力和付出的人，2018年起，中華汽車特別投入「偏鄉學子畢冊圓夢計畫」提供車輛接駁服務，協助攝影師楊文逸前進部落，為深山部落即將畢業的孩子留下永恆的畫面。

直到其繼任者馮德萊恩（Ursula von der Leyen）推動下，期计划以及近期烏俄戰爭的影響，歐盟擴大終於又成了各界焦點。為此，重要來梳理何謂歐盟擴大政策與第三國加入歐盟流程，並試著分析烏克蘭加入歐盟的潛在困難。

GAC）拿到申請後可請求執委會，性及按照「哥本哈根入盟標準」（Copenhagen Criteria）的政治民主、性及市場經濟與服從歐盟既存法規（Acquis Communautaire）等三大原則，判准第三國是否達到加入歐盟之標準，執委會將於評估後發佈「意見」（Opinion），若能力達標，執委會建請一般事務理事會給予「候選國地位」（Candidate Status），若由27個歐盟會員國元首組成的「歐洲高峰會」（European Council）也贊同理事會的投票結果，那麼，申請國將擁有候選國地位。前盧森堡總理榮克（Jean-Claude Juncker）在2014年獲選為2015－2019年歐洲執行委員會（European Commission, 簡稱執委會）主席，何制定划他隨即向歐洲議會（European Parliament）表態：何制定划「歐盟未來五年不會再擴大（Enlargement）」，他主張歐盟2003－2013年間接納13位新成員，需要多一點時間統整當前擴大成就，是故擴大政策（Enlargement Policy）沉寂數年。一、有效计擴大政策之法源與加入流程歐盟擴大政策之基礎為歐盟條約（Treaty of European Union。TEU）第49條，备孕周即俗稱的「入盟條款」，第三國可基於此法向歐盟提出申請，而歐盟有義務受理。按第49.1條表示，期计划欲加入歐盟之第三國應尊重歐盟條約第2條所述之精神，期计划也就是人性尊嚴、自由、民主、平等、法治與人權等元素，而加入流程大致能分成四大階段：（一）遞交申請：歐洲國家若要加入歐盟，應由該國派駐在歐盟的大使，向歐盟理事會（Council of the European Union, 簡稱理事會）輪值主席遞交入盟申請，而申請國也應周知該國議會與歐洲議會

自從參加自2001的PISA評比以後，重要德國對於這項評比就只能以震驚到顫抖來形容，重要因為2001年的評比德國成績全都在平均值500以下（閱讀：484數學：490科學 487），從那時候起力圖振作，在過去20年的努力中，曾於2006至2015年有超過高於平均值，最高在2015年閱讀來到509，2012年數學來到514、科學524的成績。對於當年要應付大考的學生來說，性及更有巨大的學習困難。電影呈現了東南亞無證移工和底層生活的殘酷現實，何制定划並透過阿邦和阿迪之間的兄弟情深，無證移工的求生掙扎。

吳慷仁也因為這段精湛的演出，有效计榮獲第60屆金馬獎最佳男主角。然而，备孕周諷刺的是，祥太、玲都是選擇遠離親生家庭的孩子，兩人逃離了屬於自己的避風港，在沒有關係的陌生家庭找到了親密的歸屬。」 吳慷仁在許多訪談以及映後座談提到，期计划阿邦的演員功課，便是長時間與馬來西亞的聾人一起生活，近距離觀察不同職業的聾人如何與他人互動。「聾人的反應跟聽人不太一樣，重要他們多半是用『看的』跟外界互動」，重要吳慷仁特別提到，阿邦在劇中都是看到東西才有反應，像是：影子、掉落的物品。

信代透過實際的付出，給予家族成員彼此缺席的愛。那是我們無法閉上的雙眼 一個成熟的社會應該要直視自身最不堪入目的地方，並且有能力包容這些刻意被忽視的傷痕。

當我們閉上眼睛，雖然失去視覺的向度，但是身體的其他感官反而被放大，特別是觸覺這個人物設定，使得阿邦和外人交流的時候永遠有一層「語言的失落」而轉向借助其它非語言訊息和他人交流。那是我們無法閉上的雙眼 一個成熟的社會應該要直視自身最不堪入目的地方，並且有能力包容這些刻意被忽視的傷痕。Photo Credit: 甲上娛樂提供 《富都青年》劇照 超越語言的非語言 吳慷仁飾演的阿邦在劇中是聾啞人士，聽不到外界的聲音，多數時候僅能透過手語、臉部表情、肢體動作和外界互動。

當我們閉上眼睛，雖然失去視覺的向度，但是身體的其他感官反而被放大，特別是觸覺。相信多數人都能保持平衡，就算不小心歪了也能及時調整。實際上，在每一次溝通的過程中，我們說出的話只占整體印象7%，而非語言訊息的占比約 55%。在劇中，我們僅能得知阿迪有個未曾露面的爸爸，當NGO工作者終於幫阿迪奔尋到他的生父，阿迪卻心頭上火，拒絕見自己的親生爸爸。

試著做個練習：單腳站立。在血緣上，即使阿邦不是阿迪的親生哥哥，那也無妨，因為阿邦早就把阿迪視如己出，當成自己的弟弟在照顧。

作為觀眾的我們，這段沒有文字的手語詮釋，結合臉部表情和肢體語言的獨白，反而超越了文字的力量，在所有人的內心造成難以平息的情感漣漪。而阿邦，更是沒有家人。

正如電影的海報標語： 在這殘酷的世界，至少我還有你。故事背景設定在吉隆坡的一個社區，名為「富都」市場，實則龍蛇雜處。然而，當我們閉上眼睛時，單腳站立就不再是個簡單的活了，不時會傾斜、跌倒，任何一個外物碰到我們都會格外受到驚嚇。電影呈現了東南亞無證移工和底層生活的殘酷現實，並透過阿邦和阿迪之間的兄弟情深，無證移工的求生掙扎。對阿迪而言，唯一能稱得上是家人的，便是從小生活在一起的阿邦。「聾人的反應跟聽人不太一樣，他們多半是用『看的』跟外界互動」，吳慷仁特別提到，阿邦在劇中都是看到東西才有反應，像是：影子、掉落的物品。

「你不能在飢餓、悲慘與死亡的水面輕輕踩過，你必須跋涉而過才能紀錄他們。當人們少了一個與世界互動的感官，對周遭的理解也就少了一個向度。

信代透過實際的付出，給予家族成員彼此缺席的愛。在和他人交流的時候，我們都需要仰賴「語言訊息」（如：用字遣詞、使用的語言）和「非語言訊息」（如：語調、口音、肢體動作、臉部表情）。

然而，諷刺的是，祥太、玲都是選擇遠離親生家庭的孩子，兩人逃離了屬於自己的避風港，在沒有關係的陌生家庭找到了親密的歸屬。在聾人的世界，雖然沒有聽覺的向度，但是其他感官同樣也因此被放大，特別是視覺。

」 吳慷仁在許多訪談以及映後座談提到，阿邦的演員功課，便是長時間與馬來西亞的聾人一起生活，近距離觀察不同職業的聾人如何與他人互動。兩人彼此間的信任，早就超過家人的血緣。」 在生活上，即使阿迪一直四處給阿邦惹事生非，那也無妨，因為阿迪仍舊知道阿邦會在急難之時，給予一臂之力。阿邦沒有公民身份證，而故事圍繞著底層勞工辛酸展開。

阿邦與阿迪之間的兄弟情其實並非源自血緣，然而，在電影中阿邦願意為了照顧阿迪，不惜赴湯蹈火，勸戒他不要走歪路、找個得體的工作並且好好存錢。當人們失去一種感官，身體反而會自動調配剩餘的感知比例，以新的感官腳本重新與世界互動。

聾人因為聽不到語言訊息，因此更加費心傳達、解讀非語言訊息，阿邦在片中15秒無台詞的對白，反而成了最震耳欲聾的吶喊。阿迪曾對阿邦說：「我沒有家人，你才是我的家人。

不是家人卻比家人更緊密 《富都青年》的英文片名非常有趣，「Abang Adik」。Abang Adik其實是馬來文，Abang（阿邦）是哥哥的意思，Adik（阿迪）則是代表弟弟，兩個字合在一起便是有了「兄弟」的之意，而片中刻劃吳慷仁與陳澤耀的催淚兄弟情，飾演一對沒有公民身份證的兄弟，在富都巴剎裡艱難求生。

在患難之時永遠陪伴著彼此，在閒暇之時共享著歡樂，在離別之時各自留下熱淚。小偷家族中的每位「家人」，都是互無交集的成長背景，彼此之間都沒有血緣關係，但因為他們追尋的都是生命裡缺失的「連結」，而將彼此匯聚在一起。阿邦的人物設定，反而讓觀眾有機會跳脫聽人習以為常的聲音世界，轉而反思：在沒有聲音的世界，我們如何與彼此交流？ 「觀察。英國戰地攝影記者Don Mccullin除了深入戰事前線取得第一線的目擊影像，他的拍攝主題也多半圍繞著失業者，貧窮的勞工階層，以都市中的衝突。

在「小偷家族」中扮演媽媽的信代問了警方：「只有生沒有養，能算是父母嗎？」 將信代的質問反面解讀，我們也能試著問：只有養沒有生，就不能算是父母嗎？更精確一點地問：「如果沒有血緣關係，就不能養育兒女、照顧彼此嗎？」 因為信代的身體狀況導致她無法生育，換言之，信代永遠無法成為有孩子的生母，所以她把沒有血緣關係的祥太以及玲都視為己出。吳慷仁也因為這段精湛的演出，榮獲第60屆金馬獎最佳男主角。

換句話說，比起我們說什麼，我們怎麼說來得更為重要。文：鋼哥 《富都青年》是一部2023年上映的馬來西亞劇情電影，由導演王禮霖執導，並由吳慷仁和陳澤耀主演

難民署強調，目前的重點是預防和消除難民抵達亞齊後發生的犯罪行為，即人口販運和走私。而緬甸發生政變後，軍政府仍持續打壓羅興亞人，上述原因皆造成大量羅興亞人逃往印尼亞齊。