但我在現場時，兰开驰花比較多的心力在小朋友身上，所以真正的大人演員我比較放飛他們。

见农在課堂上就能撈住愈多知識〉一文）。如果不能刻劃出輪廓，发行就會因為曖昧不明而被忽略。

粗略計算，川省分以一位國文老師的上班時數與師生比來說，川省分表定每天工作八小時（實際上常超過很多），導師兩班學生60人左右，非導師三班學生90人左右，平均每位學生一天分得5-8分鐘，這5-8分鐘包含備課、改作業、改作文、親師溝通、輔導學生（日益增多的各種衝突與身心問題，一起事件每每得花掉大半天，甚至數日）等所花的時間。甚至上了新聞，行行长出現〈國中師要求背注釋 標點符號「一字不差」作家喊：駭人聽聞 〉這樣的標題。而詞彙量的多寡與學習效應的關聯性，董明也有專家為文談過（見〈孩子的詞彙量，就像「漁網」，詞彙愈多、漁網愈密。兰开驰真的很難有一種皆大歡喜的方式。一個人的時間、见农精力如此有限，除非政府願意投注更多資源、增加人力，否則上述理想均是空談。

認知語言學的觀點認為：发行詞彙是人認知與想像世界的憑藉，沒有相應的詞彙，就無從產生從該詞彙而來的認知途徑。而對於學習成就低落的孩子來說，川省分幫助就更大，此類孩子通常自小沒有平時閱讀的習慣，不但詞彙量少，句子組織能力也弱其實一開始我都有設定場景，行行长可是小孩不一定能做到，所以我們要等待時機、抓緊拍攝。

但從田調到拍攝完之後，董明我認為移工族群也是台灣的一部分，不需要特別避免這件事情。後來有修改，兰开驰是因為我原先沒有那麼清楚菲律賓的宗教和法律，兰开驰菲律賓如果墮胎的話會犯法，所以我發現她們都會有點避免談墮胎，而且她們覺得小孩是上天給的禮物。我覺得這很正常，见农因為身為一個人，不是說非黑即白，當她真的想要這樣做，那我還是會去幫她完成，我覺得瑪麗就是如此。至於Kelly是講菲律賓語，发行所以我現場需要跟她說明，也有提前溝通過台詞會是什麼。

所以比起移工這個身分，我較專注在「母親」本身，但兩者皆很重要。許多移工來台工作後，對於離開家庭的心境為何？道具中瑪麗要送給女兒的禮物是什麼？ 林世菁：不只是離開家庭很難，真正困難的是要回家鄉，因為當他們錯過孩子成長的時光，其實關係很難修復。

小寶是比較不可控的演員，那要怎麼跟他溝通角色之間的進行？哪些環節是跟演員互動之後才加進去的？ 林世菁：小孩會把我們說的劇情當成真的，所以需要格外小心，同時也無法叫他再重複一次，以至於我們嘗試了許多引導的方法，而小寶的反應都非常真實，因為我沒有跟他講對戲的角色會作何反應。在新生命的到來下，導演還在思考未來要如何規劃嗎？ 林世菁：正在思考如何「繼續進行」，因為我想要維持小孩和創作兼具的生活，但來回幾次後我已精疲力盡。成為母親之後，再次審視這部作品會有更多的共鳴嗎？是否對拍攝方式產生不同的想法？ 林世菁：作品是作品、人生是人生。此外她們也非常開朗，所以我找Kelly是因為她富有溫暖、生命力，我不希望做的很苦情。

在導演的想像中，尤其又當了母親之後覺得「母親」會是如何？ 林世菁：母親其實沒有一個標準，生而為人，「人」這個部份較「何謂母親的標準」更重要，所以我說的「失敗」不是真的失職，而是她們內心可能覺得自己沒有如此理想，但仍是會朝往心中希望的方向。而片中我是站在女兒的立場，先前瑪麗在車上說的話其實語帶諷刺，所以以女性來講，我覺得是到我懷孕並且身為母親之後才有點不一樣。Photo Credit: 台灣國際女性影展提供 導演在作品入選前對女性影展的認識？ 林世菁：之前有看女影的一部片《花好月圓》。Photo Credit: 台灣國際女性影展提供 《瑪麗快跑》劇照 是什麼原因軟化瑪麗，最後決定讓敬美去墮胎？ 林世菁：田調時，我詢問一名女性關於墮胎這件事，她表示：「不行，祂在看。

小寶是我朋友的小孩，現在在上幼稚園。像是禮物有CD跟T恤，可能女兒小時候跟媽媽說在聽這個音樂，但是寄回去時她已然成長，而爸媽卻還停留在某一個過去。

然後敬美本來就是有在接案的演員。Photo Credit: 台灣國際女性影展提供 《瑪麗快跑》劇照 請問女性視角對這部作品的影響，身為女導演是否相較於男導演會有不同的闡述方式？ 林世菁：我一開始覺得墮胎是非常困難且複雜的議題，在田調生命之光時，有一名女性在青少年時被迫墮胎，她非常痛苦且記憶一直揮之不去。

另外一點是家人都覺得Kelly是去賺錢，當我問她會寄什麼回去時她說錢最實用。參與金馬電影學院之後，創作上會有什麼新的啟發嗎？ 林世菁：我覺得創作上沒有，但對於導演的態度還蠻有趣，當時有中國學生，比起我遇到的台灣學生導演，我會覺得他們好任性，因為我們有預算上的限制所以就會想辦法解決、協調，可是中國學生不是。而男、女性導演能做的事相同，只是每個人思考的觀點和磨練相異罷了，所以就創作來說性別並沒有太大的區別。我在製作後期懷孕，當再次詳閱角色的對談，我會覺得在諷刺自己，一般觀眾可能不太會發現其中的隱諱，但只有身為創作者才會有感自2020年2月至11月，高虹安辦公室涉詐領立法院每月的助理薪資和加班費共計46萬30元。至於王郁文則因否認犯行，未獲檢方建議減刑。

陳奐宇的律師則辯護，他的薪資、加班費申報都由黃惠玟處理，並非自己主動申報，他也從來未在任何表單上簽名，不是此事的關鍵主導者，而是處於被動狀態，對老闆的要求不便拒絕。新竹市長高虹安任民眾黨不分區立委期間，被告發涉嫌詐領助理費。

檢察官強調，此兩種經費的用途不同，不得互相流用，然而高虹安辦公室設計了一套「制度」，即辦公室先向立法院「請好請滿」助理加班費，加班費匯入助理的帳戶後，再要求助理將加班費領出來，繳回給辦公室，作為其他用途。立法院以為助理有領到加班費，實際上那些錢都用在辦公室的餐飲、衛生紙、咖啡、文具等，甚至是高虹安個人的餐費、醫藥費、交通費，和購買卸妝棉、衛生棉、洗頭等個人開支。

另陳奐宇及陳昱愷身為勞工，配合雇主行為，請依法酌減其刑，宣告1年以下有期徒刑，並給予緩刑，以勵自新。陳昱凱也提出與陳奐宇相同的答辯理由。

高虹安前辦公室主任坦承作帳：助理費以低報高、上繳公積金等全依高指示 林耕仁再爆高虹安多位助理薪資需上繳「立委小金庫」，高辦：幹部自願捐出來當公積金 由於3位助理對起訴都不爭執，今日開庭並未耗時太久。黃惠玟被法官訊問時表示，她只是員工，沒有決定權，「都由高虹安決定」。台北地檢署上月依違反《貪污治罪條例》、使公務員登載不實等罪將高虹安及其助理共5人起訴。3人離開法院時引起大批媒體追逐，但對於媒體詢問「所以都沒拒絕高虹安嗎？」「領款繳回這方法是高虹安想的嗎？」都未回答。

檢察官：重點不是有沒有加班 高虹安詐領助理薪資及加班費案，高虹安及前辦公室主任陳奐宇、前行政主任黃惠玟、前法務主任陳昱愷、前公關主任王郁文等5人均被起訴。檢察官表示，助理們實際上有無加班，並不是重點，重點是辦公室虛報薪資、加班費後挪用其他法規所不容許的用途，而高虹安和助理都是明知故犯，這已足以損害立院編列「公費助理經費」預算的正確性。

他們也請求法官，考量三人都是受僱於人，並非主謀，盼能從輕量刑。另外立法院也編列 「問政相關業務經費」每月7萬9072元，按月直接匯入立委薪資戶，可用於國會辦公室文具、郵資、考察等，也可用於助理協助委員問政或服務選民。

台北地方法院今（25）日開庭，3位辦公室主任陳奐宇、黃惠玟、陳昱愷皆認罪。由於本案涉犯法定最輕本刑7年以上重罪，雖依《貪污治罪條例》減刑後，可能還有長達1年半的刑期，仍嫌過重，請求法官依照《刑法》59條的「情堪憫恕」條款給予減刑，並宣告緩刑。

她的辯護律師也強調，雇主是「有頭有臉的立委」，員工只能聽從指示，但黃惠玟也承認確有違法，願受處罰。高虹安個人存款多達1200萬元、領有立委月薪19萬多元，永齡基金會為協助高虹安從事立委工作，每月支應10萬元給「歷久網路公司」，綜上，檢察官認為高虹安沒有理由再要求助理虛報加班費，以支應辦公室和他個人開銷。陳奐宇、黃惠玟、陳昱愷今日出庭時都表示，對檢察官起訴的犯罪事實、罪名都不爭執。但他們希望法官審酌，他們都是受僱於高虹安的員工，對老闆的要求，雖然知道有問題，也難以拒絕，強調自己並非此犯罪行為的主謀，僅聽命行事。

3位助理的律師都主張，他們都沒有任何前科、再犯率低，且從偵查階段就完全自白、認罪，3人也不具公務員身份、沒有任何犯罪所得。他們承認有聽從高虹安指示向立法院虛報加班費等，領取後再繳回給辦公室，作為其他用途。

檢方在起訴時提及黃惠玟是依照高虹安指示做事，供出犯罪情況，並提供部分證據協助偵辦此案。至於不認罪的助理王郁文，將單獨在10月2日開庭，高虹安本人則在10月11日開庭

「傳統電視節目經常是一組人負責一個節目，但我們是一組人要負責十五檔節目，」吳承禧表示，現在每天晚上就有三檔節目，內容橫跨綜藝娛樂、生活資訊以及音樂等，未來還想發展電競、體育跟美食，不但要考量用戶組成背景，也必須為主播們量身訂做最有吸引力的內容，製作壓力絕對不亞於製作傳統電視節目。她非常希望，每個人都能站在公司的立場思考，也因此，她願意花費許多心力跟部屬溝通，把公司的方向與目標清楚傳遞給每個夥伴，激勵大家一同奔向願景。