而这种感觉就是Shadow Mist《影子里的我》最初概念的由来，印尼新加让自我与本我在游戏中相遇，一起经历困难，最终找到内心里真正的那个自己。
游戏有5个关卡，坡嚴譴俄每个关卡的配色都不同，但是都非常简单和谐，让人看着很舒服。虽然只要不死就能通关，國宣戰東協其餘國家採看到剧情，但是想要收集到所有的元素，解锁词条，就必须完美的击打所有的剪纸，这并非是一件简单的事情。
尼山萨满作为宗教传说，干預立場是研究北方民族原始宗教萨满教的重要资料。吴质不眠倚桂树，印尼新加露脚斜飞湿寒兔。在故事中，坡嚴譴俄尼山萨满时长吟唱的咒语中，总是出现蛇、老虎、鹰、飞鸟等动物，这些意向也大量的出现在了游戏中。所谓创新，國宣戰東協其餘國家採有时候可能就是简单的重组的过程。而随着难度的上升，干預立場音乐高潮的地方，干預立場背景会出现与之前不同的炫目动画，再配合音乐的突然爆发，让玩家在听觉和视觉的双重刺激下，感受到这个游戏是多么的燃。
梦入神山教神妪，印尼新加老鱼跳波瘦蛟舞。体验良好的音乐游戏关卡设计必须贴合音乐节奏，坡嚴譴俄玩家必须手耳合一，让乐感来帮助你通关。装备共有两种，國宣戰東協其餘國家採第一种为加快30秒的安全区收缩时间，另外一种则是人为制造小型伤害圈。
总结：干預立場 1， 游戏画面非常漂亮，相对于一个BR吃鸡游戏更像是一个大型网络游戏，人物建模和风景建筑都十分精美。印尼新加游戏内的枪械从我们熟悉的各类步枪手枪替换成了具有古风特色的弩和铳。坡嚴譴俄捏脸系统的可玩性很高。5，國宣戰東協其餘國家採 枪械缺少明确的标识，因为使用的名称均乃古代弩与铳的名称，玩家在第一时间难以理解枪械的属性和定位，建议加入到基础说明当中。
内测中仅开放了破坏者身份，破坏者可以通过开启地图中标识的破坏者包厢获得特殊装备。游戏内的等待大厅并不像PUBG或者APEX一样仅仅只是一个等待界面，玩家在等待大厅时是可以操控自己的人物到处移动熟悉操作又或者是到处观光。
4， 人物动作缺少流畅度，在游戏中人物角色进行交互行动（上下马，拾取装备以及滑铲等动作）时比较僵硬木讷。在等待大厅中玩家可以阅读游戏的说明并选择自己进行游戏时所需要用到的装备技能，目前LN开放了三种被动装备和三种主动装备提供给玩家进行搭配，共6种不同的装备搭配在丰富游戏玩法的同时也区别开了传统战术竞技游戏中依赖枪法的游戏模式。《代号LN》试玩：大型射击竞技网游的开拓者 2021-04-15编辑：jackey LN中有丰富的人物角色自定义内容。制作组将大型网络游戏中的要素加入到了 LN当中，让玩家在游玩过程有不一样的乐趣和体验。
3， 被动和主动道具的配合能玩出不少花样，身份角色带来的专属装备为游戏增添不少变数。每个玩家在开局准备阶段时需要选择起始地点，游戏开始的一小段时间内玩家会坐在机械马匹上被禁制限制在起始地点，禁制消除后玩家可以通过马匹飞奔到自己希望到达的地方搜刮物质。2， 配置要求十分亲民，GTX970加上8G内存的配置在游玩过程中帧数保持十分稳定，远景加速速度并不低。屏幕的左侧有我们很熟悉的聊天窗口，玩家可以在聊天窗口上面与其他玩家进行交谈和阅读信息。
LN这个捏脸系统的内容量并不亚于我们所熟悉的各类大型网络游戏，从发色发型到眼睛眉毛再到五官脸型，玩家可以在这个捏脸系统当中打造属于自己的人物造型，将这种新奇的人物造型塑造带到战术竞技游戏当中这还是独一档。这样的新尝试能否为目前固定玩法模式的战术竞技游戏带来新鲜的风向又或者为大型网络游戏找到一条新的变革之路呢，请让我们拭目以待。
玩家在游戏开始时会被赋予一个特殊身份，不同的身份会有不同的特殊技能。总体来说LN这款游戏品质并不低，值得那些已经习惯了传统战术竞技模式的玩家去进行游玩。
游戏开局并不像传统战术竞技游戏一样从运输机上跳伞上自己想要到达的地方。开局选择起始点的改变十分优秀，免去了新入门玩家对于跳伞的不适应并让他们更快地了解熟悉游戏。LN中有丰富的人物角色自定义内容但这并不意味着游戏就不好玩，事实上，《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）的游玩体验异常的流畅自然，就跟她的美术风格一般浑然天成。但是，无论《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）如何优化操作，也不能弥补移动端触屏的天生劣势，缺乏按键实感和方向反馈依然会让玩家在操作上有点别扭，在一些需要连贯操作的地方也会因为滑动操作出现一些精确度上的问题。注意是变化，而不是波动，心情的走向是逐渐上升与下降的，就像月亮与潮汐，不经意间就已经被某种情绪淹没。
在此之前，格莉斯一路向下，深入到黑暗压抑的深海，玩家可以在最为黑暗的角落，找到游戏中的一个隐藏房间，同时解锁一个成就沮丧。光这一点就非常值得入手了。
譬如在深海章节中，有一段令人十分印象深刻的追逐战。即使是我这样对军武、格斗和萝卜死心塌地的铁直男，也不得不感慨这款游戏的艺术造诣少说也得有三四层楼那么高。
而这副画上的主要人物正是格莉斯，一位迷惘而坚定的蓝发女孩。严格上来说，《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）不是那种常见的横板过关游戏，她的整个流程非常线性，既没有岔路需要玩家过后解锁，也不会出现四通八达的道路让路痴晕头转向。
我可以明显地感觉到，格莉斯正坚定地向着某种神圣且深邃的目的地前进，但她并不知道自己将走向何方，就跟人生一样。紧追不舍的海鳗状怪物，以及最后从中迸发而出的无数的邪恶种子，让我感到了无比的紧张与无力，以至于最后从海怪的口中破体而出时，我深深地吸了一口气，空气涌入我的肺部，肺中的瘴气随着把画面中的黑暗一扫而空。这些都得益于《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）紧凑而有章法的关卡设计。不过就像之前强调的那样，《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）这款游戏的核心在于情感表达，这些操作上的细枝末节还是比较次要的。
事实证明，《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）的一本道式关卡设计依然扣住了大部分人的审美命脉，尤其是将之前三个章节的元素全部结合起来的第四个天空章节，运用的机制之多简直可以用炫技来形容，和以关卡丰富度见长的《雷曼》系列相比也不遑多让。如果切身投入到整个Gameplay当中去的话，会发现《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）里有很多细腻的微小设计，这些细节之处会在不知不觉中酝酿出一种特定的情感。
比如按下右屏幕是跳跃，变成方块就是长按右屏幕并向下滑动，唱歌则是长按右屏幕并向上滑动，在最大程度上保证了画面的简洁干净，同时让原本简单的功能按键有了更加丰富的操作体验。《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）里有许多长到有点孤寂的干净斜面，每当我在攀爬与下落的过程中，都会感到一种情绪上的变化。
类似的还有二段跳浮空，高速行进的水下能力等等，每一项都有着多种应用场景。相较于一些动辄就用极限操作和烧脑谜题来卡住玩家的平台跳跃游戏来说，像《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）一样依据玩家能力来收缩地图设计的游戏简直就是一股清流。
即使你是初次接触横板解谜类游戏的玩家，在通关流程上也不会遇到太大的困难。只要她把唯一的那条正路做的足够精彩，让大部分玩家都感慨不虚此行，有没有复杂的网状地图结构其实并没有那么重要。《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）用的是最为简单的关卡导向，说白了就是2维上的4个方向，上下左右，一个方向走不通，就试试其他三个方向，最后能走通的就是正路。《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）的制作人Roger Mendoza是一位插画师，一直认为游戏是一种艺术载体的他将自己的作品气质注入到了《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）当中，让整个游戏看起来就像是一副线条分明、浓墨重彩的故事油画一样。
2019GDC最佳视效，2019Steam最佳表现风格，2019TGA最具影响力，这些都是《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）桂冠上的闪亮标签。人们在不知不觉之中起起伏伏，而我们只能在一片苍茫中砥砺前行。
玩家需要操控格莉斯，在分崩离析的灰暗世界中，找回红绿蓝三种，恢复整个世界的色彩，最终找回自我。不过总体作为一款平台解谜类游戏来说，《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）的技能不算复杂，场景结构也十分简单。
《格莉斯的旅程》（英文：GRIS）一共拥有6个章节，除开象征性的序章和终幕以外，实际拥有较高可玩性的只有中间4个章节，分别对应沙漠，树林，深海，天空4个场景。她也确实做到了，而且做得异常出色。
