巴迪亞最後判定孩童可免除相關費用，葡萄並在1月30日的判決書中表示，他向ChatGPT徵詢意見，但沒有說明他對這款聊天機器人的仰賴程度。
讚啦，酒中希望新任內政部長林右昌這番切中病端的檢討，會是陳建仁內閣ㄧ個亮眼的開始。林右昌指出，料味當媒體大肆報導經濟成長率多少、料味某大企業賺多少錢、某公司年終獎金50個月優於去年40個月時，只會讓受創的中小企業主，更加無奈與氣憤，也讓因疫情而失業、被迫轉業的勞工產生更強烈的相對剝奪感。
但是，葡萄政府的紓困方案，卻難以讓這群廣大、龐雜又分散的基層民眾得到足夠的幫助。很不幸的，酒中這幾年的疫情，他們是受害最深的一群。還可留言與作者、料味記者、編輯討論文章內容。葡萄終於提出了「疫情造成的相對剝奪感」是民進黨敗選的主因。我個人覺得，酒中這才是民進黨去年底敗選，最重要的政經與社會因素。
文：料味黃澎孝 九合一選舉當晚，我就深有所感：疫情重傷了民進黨傳統支持者，以致於影響了他們的投票意願葡萄立刻點擊免費加入會員。像是ChatGPT以及DALL·E背後的GPT-3，酒中就是一個擁有1750億參數的超大型的類神經網路。
但類神經網路是模仿人類大腦而建造的，料味他的能力是「訓練」出來的，而不是「設計」出來的。因為GPT-3的年紀還不到一歲，葡萄他已經算是個博聞強記的天才兒童了。所以早期的類神經網路都只能專注於某種特殊功能，酒中像是下圍棋、幫照片著色，或是將語音轉換成文字等等。所以就像身為老師的人，料味往往搞不懂自己的學生是怎麼想的一樣，料味身為類神經網路訓練者的工程師們，往往也搞不懂他們做出來的類神經網路究竟是怎麼運作的。
ChatGPT的回答真的都是「GPT-3自己想的」，「GPT-3自己記得的」。據說GPT-4的參數數量會是GPT-3的 500 倍，也就是100兆個，跟人腦的突觸數量相當。
只要我們再把GPT-3複製一份，然後再對它進行密集的經濟學訓練，那它就會變成一個經濟學家。但是隨著ChatGPT、MidJourney、DALL·E等大型類神經網路（Neural Net）的高速發展，現在我也開始擔心了。三、 人腦的思考能力，來自於一些透過突觸（Synapses）互相連結的腦神經元細胞（Neurons）。十、 如果這還不夠讓你覺得驚恐的話，那科技界盛傳，繼GPT-3之後，下一代的GPT-4馬上就會在今年推出了。
四、 早期的類神經網路所包含的類神經元數目，了不起也不過是幾萬個，恐怕比一隻蟑螂的腦神經元數量都還要少。而人造的類神經網路在學習的時候，參數的數值也會發生改變。而人工智慧類神經網路的思考能力，也是來自於一些透過參數（Parameters）互相連結的人造類神經元。很顯然的，GPT-4的設計者就是要做出一個跟人腦腦容量相當的人工腦，一個名副其實的「電腦」。
五、 但是近幾年，許多大型的科技公司野心變大了，開始去訓練一些稱作Foundation Models的超大型類神經網路。而同樣的，類神經網路的參數越多，思考學習的能力也越強。
然後科學家們為了省事，又去設計訓練出一個「人工智慧家教」（Reward Model），用他來替代真人，專門幫GPT-3批改作業，進行訓練。然後GPT-4絕對不會是人工智慧研究的終點站，接下來很可能會有人腦500倍容量的GPT-5、人腦25萬倍容量的 GPT-6
在一次《美術手帖》雜誌2017年對前作《async》的採訪中，坂本說明了自己如何受到啟發，獲得「把樂器和其聲響都以『物』觀之」的全新認識。靜臥在沙發躺椅上，當世界的聲音只剩下自己的心跳和吐息，天地一陣突然的呼吸打破了寧靜。至此，音樂不只使人自由，其本身也獲得了自由。在那之前別說發出聲音，連聽音樂的體力都沒有，那天以後，偶爾，會不經心地碰觸合成器和鋼琴的鍵盤，像寫日記一般錄下草圖（sketch）。在最後一首曲目〈20220304〉中沒有任何樂器，只有空靈脆耳的鈴聲。坂本龍一的名言「音樂使人自由」，其意義在這個人生階段再度昇華。
結語 《12》是兼具簡樸和深刻感悟的「日記」精選，在收錄選擇上，坂本龍一用前半段的抽象曲目表示他的晚年思想，然後或許也明白其對大眾而言不易理解，後半段選擇了一般人容易接受的鋼琴曲，用更親近的方式傳遞訊息，並把最初的療傷目的進一步擴大，療癒自己，也療癒活在當前混亂局勢中的人們。本文經《方格子》授權轉載，原文發表於此 延伸閱讀 《坂本龍一：終章》：看電影前，先來認識這位傳奇配樂家 見城徹《讀書這個荒野》：回首我的編輯生涯，坂本龍一與尾崎豐都是不可不提的人物 郝廣才《世紀今日》：坂本龍一把生命當一口井，在乾涸之前，打上來每一桶水灌溉世界 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。
文：學長音樂黑白講 「2021年3月初旬，結束大手術後漫長的住院休養，『回歸』新的臨時住所。」——李禹煥 （譯自Ryuichi Sakamoto 12官方網站） 「物派」（もの派）是日本1960年代末至1970年代中期重要的藝術潮流，慣用石、木等天然素材，或是紙、鐵等幾乎未加工的材料，媒材樸實地存在環境之中，兩者加上觀者自身的交互作用誕生了意義，是彰顯偶然與緣分的哲學觀。
本專輯可從曲目5分為前後兩部，前半部曲目特別反映坂本的「物派」思想，沒有為之的意圖，合成器發出幽邃的鳴聲，散落綿延的琴音仿若將死之人的低吟，憂鬱且孱弱，這一感覺在〈20220202〉來到最強，也以此結束專輯的前半部。不多加施予，敢於素然呈現。
去（2022）年12月11日，他透過事前錄製在線上舉辦了「恐怕是最後一次」的演奏會，《12》也可能是他最後一張full album，但無論如何，他都必定會繼續記錄「日記」吧。感覺它似乎稍稍療癒了身與心的傷。如同物派強調的，我們和大師的意識在聆聽中發生交會，無為的樂音就像隨意的風，緣分卻造就了感動和省思。後半部則開始出現熟悉的「結構」，主要由較古典的鋼琴曲目構成，儘管旋律依然迴盪著寂寞，療養似乎恢復了他些許元氣，更複雜的聲響，承載了更多對生命、道德與自然的沉思。
談專輯 《12》的所有曲目皆以錄音當天的日期為名，是坂本龍一的「日記」選輯，為了如實呈現在2021/03/10至2022/04/04間的自己，幾首曲目甚至連同當時的呼吸聲也一併收錄，聽眾們可以切身體會大師身心的變化。立刻點擊免費加入會員。
無為發出的聲響逐漸模糊了發聲者間的邊界，這便是人感到和自然融合的瞬間。從其中選了12首中意的草圖作成專輯。
接收到聲音刺激的聽者產生某種情緒，一切偶然因此有了意義，音樂也終於跳脫作為「時間藝術」的桎梏。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。
」——坂本龍一 （譯自Ryuichi Sakamoto 12官方網站） 曾共同組立傳奇techno樂團Yellow Magic Orchestra（YMO），日本代表性鼓手之一的摯友——高橋幸宏才逝世不久（1月14日），「教授」坂本龍一於71歲生日的1月17日當天發表了睽違六年的新專輯《12》，此刻樂迷們想必和我一樣百感交集，卻也好奇這張現代音樂大師生命終章的作品，將給予什麼啟示。Photo Credit: GettyImages 坂本龍一2018年於英國演奏會 風鈴——與自然相會交融的呼吸 當風鈴響起，日記來到尾聲。今後直到精疲力盡為止，都會這樣持續記錄『日記』吧。音樂有「作曲、演奏」要素，也存在「聽」的側面，以物派思維看待音樂即是以「聽」為核心，感受「音」的素樸質地、色澤與共鳴。
聽者以風鈴為媒介和自然發生了接觸，兩者又藉著彼此的呼吸聲交流。隨意的聲音迴盪在空中，作為空間的一員，聽者的存在亦參與了聲響的形成。
在身體逐漸恢復的3月之末，不經意觸碰了合成器。物派的音樂觀點使結構和時間不再重要，轉而關心的是發出聲響的當下，發生在現場的一切。
對病痛纏身而只能在家休養的坂本龍一來說，風鈴恐怕是感受自然為數不多的方式，它是何等重要，因為即使處在不通風的宅中，自然也能透過鈴響讓我們察覺祂的存在。沒有要製作些什麼的意識，僅是想沐浴在『音』之中。