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這群作者裡,价格知名度最高的是墨必斯(Mœbius),再來是路斯塔(Loustal),以及利貝拉多雷(Liberatore)。這本《情欲詩篇 Ode à LX》,东风凯普特是由詩人/電影編劇Gilles Durieux(1934-)所策劃,东风凯普特挑選了16-19世紀八位法國詩人的情欲詩篇,並邀約漫畫作者們各自挑選創作。万8189万1977年這雜誌出版了美國版:《重金屬 Heavy Metal》。高空作业车我們該要好好的來談性。
幾乎可以想像,是一個周末夜裡的漫畫作者聚會,當一位老兄說起: 「我們已經畫了科幻,我們已經畫了暴力,我們是不是也該來畫畫SEX這件事啊。有這麼多美妙的肢體/動作甚至器官可畫,這將是一篇篇情詩。
其色彩濃郁,線條寫意。當然,這種創新企圖,也影響80/90年代的台灣漫畫創作者們,從敖幼祥到鄭問、曾正忠,從阿推、陳弘耀到任正華、傑利小子,麥人杰、蕭言中的家裡書櫃,可以看到一本本的《重金屬》漫畫誌及歐美作家的單行本。不僅吸引了法國讀者,歐洲讀者亦為之傾倒。漫畫作者則帶我們走入修女的腦海,在教堂聖殿與情欲海洋中,時而沈靜祈禱,時而欲語還羞。
1982年的處女作《RanXerox à New York》,將科幻與暴力,以寫實手法呈現,一出手即已震攝江湖。Photo Credit: 大辣出版 《情慾詩篇》〈跳蚤〉|喬治.貝斯(Georges Bess) 八位漫畫作者的創作裡,自己最喜愛的應是貝斯(Georges Bess)畫皮隆(Piron)的《跳蚤 La Puce》。貝斯近幾年,喜歡改編文學作品:2019年的《吸血鬼》與2021《科學怪人》均迷人。他在台灣也有不少的漫畫迷,自己也在2022年義大利盧卡漫畫節,在結束前半小時,買了他的2017年作品《LUCY, La speranza》,要到簽名。
」 酒桌旁的漫畫作者們,或微醺或高亢,對。困難,是因為你完全不知道這本書的商業可能,但置於抽屜角落的那本書,隔一陣子便飄過心頭 …… 每年年底,你都要想一下,是否要將這麼一本書,擺入明年出版書單。
Photo Credit: 大辣出版 《情慾詩篇》〈小女工〉|傑夫・雷(Jeff Rey) 另外一篇迷人的六頁漫畫則是傑夫・雷(Jeff Rey)繪製貝杭傑(Beranger) 的《小女工 La petite ouvriere》。義大利作者利貝拉多雷(1953-)則剛好相反:名氣甚高,產量極低 (真的是屈指可數)。
這本在1974年出版的法國漫畫雜誌,以不同於當時針對於青少年的漫畫閱讀定位,提出以成人為對象的出版方針。文:黃健和(大辣出版總編輯) 《情慾詩篇》編輯後記:漫畫狂嘯,而情詩纏綿 When Heavy Metal Comics meet the French erotic poems 對出版社編輯來說,決定是否出版一本書,有時簡單,有時困難。作者自身在中年變性,由他轉化為她,也讓這六頁漫畫有著說不清的冷靜與哀傷。對旅行,音樂及偵探小說的熱愛,創作力一路昂揚飛馳。以黑暗奇幻與科幻,情色暴力與蒸汽龐克等不受拘束的創作方針。他們的共同交集點,是他們都在一本法國版漫畫雜誌《狂嘯金屬 Metal Hurlant》上,發表過作品。
窗外,行人依舊,雪正飄下。」…… Photo Credit: 大辣出版 《情慾詩篇》〈詩節〉|尚–克里斯托.索濟(Jean-Christophe Chauzy) 以上是純想像情節,事實待考證,總覺得可能會是這種情景。
這也開始了他與好萊塢電影的接觸(《異形 Alien》的人物場景設定,《星際大戰 Star Wars》的部份人物設定),接著是與佐杜洛夫斯基(Jodorowsky)的相識與合作。《情欲詩篇 Ode à LX》,大概就是這麼一本多年纒繞心頭的書。
《狂嘯金屬》漫畫雜誌由1974到1987年,所標榜的無拘無束創作風格,在全世界都造成極大影響。路斯塔(1956-)可能是這群漫畫創作者中,產量最旺盛的一位
比如開元十二年(西元七二四年)的惠莊太子墓、金鄉縣主墓、開元十五年(西元七二七年)的虢王李邕墓,均已呈現典型的開元樣式。也許當時人認為適中的「纖穠有度」和美豔的「美人紅妝」,在後世看來卻是程度過於誇張。在玄宗以及一批良臣的治理下,大唐步入輝煌的開元盛世。這與登基之初勵精圖治、躬行節儉的玄宗有很大關係。
同時也有在臉頰施塗淺淡紅暈的例子,這種淺淡紅暈可能即「桃花妝」「飛霞妝」。文:李芽、陳詩宇 貴妃的紅妝時代 如果要選中國古代的美人代表,楊貴妃是呼聲最高的人選之一。
其中不乏楊貴妃在宮中期間的宮廷繪畫作品,大體可供參照與想像。公主胞弟壽王李瑁對楊玉環一見鍾情,在李瑁生母武惠妃的請求下,唐玄宗當年就下詔冊立楊玉環為壽王妃。
與此同時,精緻華麗的妝飾也逐漸再度流行,女性臉上的花飾增多,典型的斜紅、額黃、假靨等全套妝面重現。審美一直在變化,判斷基準也在變化。
程度最濃的被稱為「酒暈妝」,就如喝醉酒泛起的滿面紅暈一般。這次我們就借楊玉環的一生,來看看盛唐開元、天寶時代幾十年間,貴婦們從淡雅素淨到紅妝濃烈的妝飾變遷。又如陝西禮泉昭陵開元九年(西元七二一年)契苾夫人墓壁畫的仕女,同樣是簡單無飾的髮型,妝面僅僅略施淺朱,眉形也相對細長柔美,不再是武周時代英武的粗闊眉。楊玉環生於開元七年(西元七一九年),幼年在蜀地度過,少女時的楊玉環所見女性妝飾,可能大體上還是簡潔俐落的模樣。
被譽為四大美人之一,她與玄宗的浪漫傳奇被反覆傳唱,貴妃軼事以及對其樣貌的文字記載以及相關的繪畫作品、戲曲、戲劇舞臺表現屢見不鮮。妝面色調大體維持淡雅的風格,以白妝和淺淡的薄紅胭脂為主。
從當時的墓葬壁畫、線刻、陶俑來看,開元初期女性的衣飾、頭飾較樸素簡單,沒有濃烈複雜的妝面,風格相對清新淡雅,不尚紅妝花飾,眉形纖細修長。腮紅大多以眼周淺淡的粉色暈開,可能是「桃花妝」「飛霞妝」一類,少數為素淨的白妝,可以視為開元樣式的代表,精緻柔美,既不似武周之豔麗,又未達天寶之濃烈。
或許是京畿之外部分地區禁令鬆弛的關係。唐宇文氏的《妝臺記》中說:「美人妝面,既傅粉,復以胭脂調勻掌中,施之兩頰,濃者為酒暈妝,淺者為桃花妝。